动画角色设计对中国木版年画的形象借鉴

年画集2018-08-18 06:02:24

原文作者:厉梅

节选自《中国现代动画角色中的木版年画元素》


木版年画中的人物造型与动画中的角色造型可以说有着天然的共识,木版年画中的人物造型不仅仅是劳动人民情感的表达,更是对美的向往。所以木版年画中的人物造型要有鲜明的性格、丰富的寓意、饱满的情绪、明确的地位,在有了明确的创作意图之后,创作者们运用夸张、概括等艺术表现手法来塑造形象。同样,创作者们在动画角色形象设计时抒发着相同的情感,体现动画角色所特有的属性特性。从我国第一部轰动国际的大型动画片《铁扇公主》开始到现在,中国动画角色借鉴了许多传统木版年画的人物形象。鉴于木版年画的人物形象类型众多,本文只分析最具代表性的三类形象。


传统儿童形象

在木版年画中儿童形象大多会出现在娃娃图中,这类题材也是木版年画中最重要的题材之一。木版年画中的娃娃造型丰富多样,多以嬉戏为主,手持物品,面色红润,首先给人们感官上的愉悦。娃娃图最早可追溯到宋代绘画作品《戏婴图》,它一经出现便深受劳动人民的喜爱,各地木版年画都有娃娃图。娃娃图在民间有很大的象征意义:家族的繁衍和兴盛是我国重要的传统观念,因此,民间美术常常用葫芦、石榴、莲子等物品来隐喻家族多子,娃娃图则直接寄托和表达了这一美好愿望。


木版年画在表达内容上不同于文人画,木版年画要表达的是市井百姓的审美趣味。木版年画中的娃娃圆润健康,白胖喜人,体现了我国传统的儿童审美形象。民间还将口诀归纳如下:“短胳膊短腿大脑颏,小鼻子大眼没有脖,鼻子眉眼一块凑,千万别把骨头漏。”娃娃图中的人物头大身小,全身白嫩,头扎小辫,脖子较短,眼睛有神,手脚粗壮。例如,木版年画《玩蛐蛐》中的娃娃形象非常夸张,头部大小占到了身子的三分之一,娃娃身着红肚兜,外披蓝色小褂,手带红圈,喜气洋洋。并且,娃娃的面部刻画的非常细致,具有很强的感染力,充分表现了娃娃的神情和形态。


在我国动画作品中,很多儿童的体貌特征是由年画中的人物形象演变而来。例如动画《哪吒闹海》中的哪吒,睑圆头大,手粗腿壮,杏仁眼,红肚兜,这些特征都与年画中的娃娃形象相似。动画《小夜游》中七个儿童的形象在发型、服装、身体比例上都借鉴了娃娃图中的人物形象特征,既有强烈的民族特色,又有明显的时代特征。

木版年画《五子夺莲》


动画《小夜游》造型


传统武将形象

在我国传统木版年画的类型中,最为重要、历史最为久远的要数武门神年画了。其中,钟馗是受民间大众崇拜的对象,唐朝的尉迟恭和秦琼是武将门神的代表。在门神年画中,设计者在构图时讲究对称美,整个画面严密、紧凑、饱满,富有张力。在表现形式上,年画注重意象而忽视写实。在年画的形象构图中,运用最多,也最重要的手法就是夸张。门神的形象大都是头大身子小,膀大腰圆,面如赤黑或者是脸如红枣等,无不运用了夸张的手法。


钟馗是著名的驱邪神祇,在表现其形象时使用了比较明显的夸张手法。他的形象大多为虎背熊腰,豹头虎面,龙额鱼眼,脸上大把胡须,威武万分。当然随着时代发展和历史演进,他的形象也在发生着变化。在古代,他的形象是穿着蓝袍,戴着破帽。描写为:“顶破帽,衣蓝袍、束角带”。而今日最经典的形象是:身着朱红色官服,头戴乌纱帽,一手仗剑,一手持扇,脚踏恶鬼。或有小鬼在旁为其提印、撑伞、背葫芦。身边常随一蝙蝠,代表为其侦查邪魔恶鬼,“蝠”也象征“福”,有赐福的意味。


《秦琼·敬德》是比较典型的釆用夸张手法表现门神形象的木版年画。画中两人的形象都是身材高大宽阔,头部明显加大,红缨护耳头盗戴在头上,腰系兽头版带,脚穿虎头战靴,身披龙鳞做的战袍。这既是夸张手法的体现,也体现了对人物服饰搭配刻画的细致。尉迟恭拿鞭,秦琼拿锏,都是身披战袍,背插大旗,手拿大刀,威风凌然。整个画面被人物形象充满,把两个战神威风凛凛的姿态刻画的淋璃尽致。


创作者们在对门神形象进行刻画的同时,对人物面貌特征的刻画也非常仔细,门神的神态、眼神、肤色等都被刻画的栩栩如生,惟妙惟肖。钟馗的面貌特征是狮鼻圆眼,尉迟恭则是暴目虬须粗眉。“脸如傅粉白面貌,天庭饱满地阁方圆,通天鼻梁颧骨高,剑眉凤目威严好。”是形容凤眼英目、长须剑眉的秦叔宝。


我国的很多动画片在一定程度上都受到木版年画的灵感启发,在设计动画人物时借鉴了木版年画上将神的形象。比如在动画片《哪吒》中,哪吒父亲李靖的人物设计灵感就来自于年画中狮子鼻子圆眼睛的钟馗;在动画片《大闹天宫》中,二郎神、托塔天王李靖、巨灵神等角色都和年画中钟馗的人物构造相似,须眉直立、体形高大、怒目三分、一脸凶相。我国最早期的动画片《人参果》中的天兵天将都带着头盔,披着铠甲,脚蹬战靴,手握兵器,威风凛凛,非常有震慑力。

木版年画《秦琼、敬德》



李靖造型


传统美人形象

笑容可掬、身姿妙曼、柳叶细眉、杏眼小嘴一直是我国传统的美人形象。在以美人为题材的木版年画中,杨柳青年画占了大部分。从绘画角度来看,杨柳青年画吸收和借鉴了很多我国传统古典画的艺术特征。在构造相同类型的人物时,年龄、身份、性格的不同使得人物更具感染力,仕女图中仕女聪明、苗条、多姿的形态等就是最好的例证。杨柳青年画在刻画人物的脸部时一般都选择正面描绘,很少有五分脸的形象,实在迫于无奈才会选择八分脸的形象。我国民间流传下来的词句如“画女小肩膀,美人要修长。若要脸笑,眼向下弯嘴上翅,若要人带愁,两眉紧锁皱。”则形象地表达了刻画标准美人形象的方法。


这种刻画手法也经常被现代设计者所借鉴,美人图的人物形象在现代动画中可以随处可见。例如,动画《九色鹿》中一直想做鹿皮大衣的皇后;《金猴降妖》中化作成人形的女妖怪。

木版年画《美人图》


女妖造型


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