“蓝胖子”哆啦A梦到底是敌还是友?

先锋9612018-06-08 16:56:18

昨日,小编看到《成都日报》发表评论称:“近年来,‘蓝胖子——哆啦A梦’,带着日本政府柔性推广自己的使命,出现在许多中国城市的街头,展现日本所谓的核心价值——‘尊重和友谊’。在这一文化推广活动背后,我们必须清楚其背后隐含的极强的政治意义……当我们在亲吻‘蓝胖子’面颊时,就应当更少一些盲目,更多一些冷静思考。”

拥有一个哆啦A梦,是很多孩子童年的梦想,也是今天很多成年人埋在心底的愿望,这背后是影响了几代人中国人的动漫文化。从中国引进的第一部日本动漫《铁壁阿童木》开始,35年来,日本动漫在中国人的心中留下了怎样的印记?蓝胖子哆啦A梦居然不是朋友了?







●哆啦A梦是一代人的童年记忆

哆啦A梦是80后的集体记忆,那个时候,它还叫“阿蒙”,或者“小叮当”、“机器猫”。

它来自2112年,是野比世修家的猫型机器人,受主人所托回到1970年代的日本帮助世修的“笨蛋”高祖父野比大雄,借以让野比家兴旺。在跨世代的科技差距面前,它似乎无所不能,真诚、义气、善良、极富责任心。但它又是只俗猫,偶尔也会急躁、好色(共计13次偷窥静香洗澡)、爱吃铜锣烧、撒谎、甚至怕老鼠……故事的主人公野比大雄,则是一个性子懦弱,胆小怕事,丢三落四,但有责任心,善良正直的孩子。作者不二雄说:“他是一个为别人的不幸而伤心,会祈求别人幸福的人。大雄就是他自己的照影,也是所有人的一个照影。”

这样奇妙的组合,是许多成年人童年最美好的记忆之一。大雄在《哆啦A梦》正篇全集中一共被胖虎揍173次,被老师骂20次,被妈妈骂327次,被狗咬23次,掉进水沟14次,但是大雄仍然每天很开心很乐观的生活着。而哆啦A梦永远都陪伴在他身边,从百宝袋取出记忆面包、时光机、任意门、竹蜻蜓等一个个充满奇思妙想的宝贝帮助他。因为哆啦A梦,大雄这个平凡的小孩才能拥有各种非凡的经历。

这个世界上一边骂大雄没出息,一边变着法子帮大雄解决麻烦的,除了妈妈,就是哆啦A梦了。当年的孩子把自己的感情投入到野比大雄身上,似乎自己也是跟哆啦A梦从小一起玩耍,一起长大,似乎只要有哆啦A梦在,什么困难都能解决,什么愿望都能实现。而那些喜爱它的人逐渐长大后,依然会怀念:如果能有个像哆啦A梦那样的小伙伴,那该有多好啊,即使它没有百宝袋。

如今,每当各地有蓝胖子的展览,许多成年人都会去看看它,亲亲它的脸颊,感谢它带给自己无限的欢乐和幻想。一只并不真实存在的机器猫,却让孩子记了这么多年。这与其说是日本政府的推广活动,不如说人类都会被一些共通的、普世的、永恒的情感所感动,那就是爱、友谊和陪伴。

●从铁壁阿童木开始,80、90两代人都接受了日本动漫的滋养

必须要感谢改革开放,中国的孩子才有机会看得到日本的动漫。

1979年,日本漫画之父手冢治虫创作的科幻形象“铁臂阿童木”作为卡西欧的形象大使进入中国。1980年,由卡西欧公司免费赠送给中央电视台的卡通片《铁臂阿童木》开始在央视一套试播,条件是捆绑播放卡西欧的产品广告。

作为国内正式引进和播出的第一部海外TV版动画作品,这个来自日本的纯真而具有神力的机器人,立即博得了几乎所有孩子的喜爱。那时谁家如果能有一台黑白电视机,每到星期天6点半,必是挤满了争相来看铁臂阿童木的孩子们。“越过辽阔天空,啦啦啦飞向遥远群星,来吧!阿童木,爱科学的好少年……”这首主题曲在当时风靡了校园;“铁臂阿童木,十万匹马力,七大神力,冲啊!”这句台词一时风靡中国。

在阿童木进入中国市场之后,随即日本动漫开始大量涌入中国。包括《森林大帝雷欧》、《聪明的一休》、《樱桃小丸子》、《花仙子》、《美少女战士》、《哆啦A梦》、《百变小樱》、《足球小子》、《灌篮高手》、《名侦探柯南》、《龙珠》等等。21世纪初,以宫崎骏为代表的动漫电影作品冲入了中国市场,再后来,《火影忍者》、《海贼王》等日本动画以各种官方非官方的方式流入中国。如今进入中国的日本动漫,领域和内容则更加细分。




80、90年代成长起来的小孩,受日本动漫的影响非常深,他们第一次注意信任、友情、梦想、勇气、奋斗这些词汇,很可能不是来自教科书而是日本动漫。《灌篮高手》告诉你到最后一刻都不要放弃,因为放弃就意味着结束,男生也几乎都为三井的那句“教练,我想打球”感动过。看了《足球小将》,你放学就去抢操场场地踢足球,只为能练得像大空翼一样;《海贼王》的热血历程让你知道有梦想就要去不懈追求;《千与千寻的神隐》,创造了动画历史上空前未有的观影热潮,父母带着孩子去接受教育,自己也为之感动和反思。一个《风之谷》,对人类与自然的关系之探讨,已经超过很多传统文学作品的高度。

日本的动漫不仅是给孩子看的,成人也能从中看到世相。日本动漫也不同于美国动漫清一色的个人英雄主义,它们更加注重刻画人物的心情,对生活和他人的态度以及对人生和社会的反思。当然,日本部分动漫也有一些血腥、暴力的成分存在,一些人也因此诟病它会带坏小孩子,但郭德纲说的有道理:“听个相声就学坏了的,你就是那个玩意儿。”

自从上世纪70年代开始,日本漫画就一直在与欧美动漫文化的竞争环境中,通过自身的努力获得了世界认可。虚心学习的虔诚态度、开放的社会环境和宽松的审查制度、完善的市场机制、相辅相成的成熟产业、思想开放,极富创新能力的人才辈出这都是日本动漫业得以崛起的条件。

如今,动漫产业在日本的GDP中已经超过了十多个点,连美国的《时代周刊》的封面都会说,日本已经由一个产品制造大国,变成了一个文化产业的输出大国。还有不少人因为喜爱它们而学日语,学习日本文化。可以说,经过多年的发展,动漫已成为日本重要的软实力。

●中国动画在短暂的辉煌之后就一蹶不振了

在80、90后的记忆中,难道只有日本动漫的身影?

当然不是,大闹天宫,哪扎闹海,小蝌蚪找妈妈,三个和尚,黑猫警长,葫芦兄弟,舒克和贝塔,罐头小人,每一个都曾给人们留下深刻的印象。但现在呢,孩子们看到的只有喜羊羊。

曾经,中国电影业出现过一种独立于世界的片种——美术片。如同迪士尼的拟人风格,日本特有的动漫一样,那是真正属于中国自己的风格。美术片的扛鼎之作,中国动画史上的“里程碑”——《大闹天宫》曾经震惊国际动画界,英国《电影与摄制》杂志称它是“最活泼、优美生动,叙述方法简洁、流畅,具有中国独特的艺术风格”。

1941年,上海万氏兄弟制作了亚洲第一部动画长篇《铁扇公主》,日本漫画鼻祖手冢治虫,就是在看了这部动画后放弃学医,决定从事动画创作的。他后来到中国访问,专门画了阿童木和孙悟空相聚的漫画。建国之后,一大批动画人才云集上海美术电影制片厂,包括中国动画电影的创始人万氏兄弟、美术家靳夕、儿童文学家金近、著名动画片导演特伟、钱家骏、唐澄等等,无论从影片数量还是影响范围,或者影片的艺术成就,上海美术电影制片厂都在中国动画史上留下了精彩的篇章。创作于这一时期的《神笔马良》、《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》、《三个和尚》等45部动画作品在各大国际电影节上先后73次获奖,可谓是“拿奖拿到手软”。这就是被国际评论为“达到世界第一流水平,在艺术风格上形成了独树一帜的中国学派”。随后的《黑猫警长》《舒克和贝塔》等作品也成了儿时回忆的经典。

从70年代起,中国动画开始走下坡路。与中国相反,日本动漫却在这个时候得到了繁荣的发展,进入了全盛时代。从80年代开始,中国动画已经无法适应市场变化。在随后的相当长的一段时间里,中国动画片市场儿童片被日本动画和欧美动画(如《米老鼠和唐老鸭》《猫和老鼠》)占据大半壁江山,而青少年动画和成人动画片市场几乎完全被日本动画占领。

也许是感受到中国动漫的危机,从2008年开始,中国政府开始在财政和税收政策上大力支持和鼓励中国国产动画发展。截至2008年底,中国有5400多家动漫企业、1300多家动漫教学机构、30多个动漫产业园区和17个国家级动漫产业基地;有超过450所大专院校开办了动画专业;自2008年开始国产动画片的年产量开始赶超日本。2009年9月,国务院颁布《文化产业振兴规划》,首次将动漫产业列为重点发展的文化产业之一。截止到2011年,国产动画片数量高达26万之多,是日本2011年动画片出品总量的大约2.5倍。

只看数据,会以为中国动漫产业非常红火。但观众在电视上、在电影院看到的有多少?在国内有影响的动画大片有几部?近几年恐怕只有《秦时明月》,《魁拔》,《尸兄》等少量动画片还能被称为“良心之作”。大多数动漫企业除了做“幼儿片”就是做欧美和日本的动画代工。

中国动画业的低迷,与政策的限制、产业的不成熟、专业化程度低有关,同时也是这个时代整体文化发展程度的体现,文艺作品不过是时代精神的反映,时代是怎样的面貌,文艺作品就会有怎样的气息。







●最后,小编觉得我们对日本缺少一种超越情绪的勇气

还记得2007年3月,中央电视台《东方时空》栏目推出特别节目——《岩松看日本》,以白岩松为首的报道组,赴日对其政治、经济、社会等各个方面进行了全面的采访报道。其中一期节目叫《走进日本动漫王国》,白岩松探访了手塚治虫先生的工作室,这里是日本动漫的原点。节目结束后,白岩松说:“我们对日本缺少一种超越情绪的勇气。”

如果对于所有文化输出,第一反应都是警惕,并且认为对方不怀好意,那我们的生活将无以为继。因为麦当劳、可口可乐、西装、好莱坞大片、汽车等与中国人生活有关的东西几乎都有着外来文化的印迹。

应当继续秉持开放的精神,谦虚大度的了解和引进别人的优秀作品。也应该通过自身努力,拿出有影响力的作品,输出让其他国家也能够承认和认同的文化成果。总不能让孩子们永远只有《喜羊羊与灰太狼》可看吧。

(整理于网络)

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